Редактирование: Католицизм
Перейти к навигации
Перейти к поиску
Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий ниже, чтобы убедиться, что это нужная вам правка, и запишите страницу ниже, чтобы отменить правку.
Текущая версия | Ваш текст | ||
Строка 89: | Строка 89: | ||
Отличия западнохристианской художественной культуры от восточнохристианской начали формироваться задолго до разделения церквей, однако в рамках раннехристианской культуры (до 5 века) – фактически позднеантичной – невозможно ещё чётко провести те различия, которые станут характерными для 2-го тысячелетия развития западной и восточной христианских художественных культур. Общим для обеих традиций, в частности, является понимание христианского [[храм]]а (церковного здания) как священного теофанического пространства, типологически восходящего к ветхозаветным сакральным местам (скиния Завета, Иерусалимский храм), как новозаветного пространства воспоминания о Тайной вечере и места литургического собрания, а также как пространства эсхатологического, являющегося образом Небесного Иерусалима. Христианский храм – это место явления Слова Божия через чтение Священного Писания. | Отличия западнохристианской художественной культуры от восточнохристианской начали формироваться задолго до разделения церквей, однако в рамках раннехристианской культуры (до 5 века) – фактически позднеантичной – невозможно ещё чётко провести те различия, которые станут характерными для 2-го тысячелетия развития западной и восточной христианских художественных культур. Общим для обеих традиций, в частности, является понимание христианского [[храм]]а (церковного здания) как священного теофанического пространства, типологически восходящего к ветхозаветным сакральным местам (скиния Завета, Иерусалимский храм), как новозаветного пространства воспоминания о Тайной вечере и места литургического собрания, а также как пространства эсхатологического, являющегося образом Небесного Иерусалима. Христианский храм – это место явления Слова Божия через чтение Священного Писания. | ||
Типология церковной архитектуры католицизма в основном сформировалась уже в раннехристианский период. После Миланского эдикта 313 года сложились главные типы церковного здания – центрический и вытянутый базиликальный, которому оказывалось предпочтение в западнохристианской традиции. Элементы центризма с его мистико-космологическими коннотациями вводились в тип [[базилика|базилики]] благодаря [[трансепт]]у, придающему зданию форму латинского креста, в которой видели | Типология церковной архитектуры католицизма в основном сформировалась уже в раннехристианский период. После Миланского эдикта 313 года сложились главные типы церковного здания – центрический и вытянутый базиликальный, которому оказывалось предпочтение в западнохристианской традиции. Элементы центризма с его мистико-космологическими коннотациями вводились в тип [[базилика|базилики]] благодаря [[трансепт]]у, придающему зданию форму латинского креста, в которой видели символ Распятия, а также Тела Христова как образа Церкви. Мистически-созерцательная составляющая христианской церковности отображалась в вертикальном измерении базиликальной структуры (приподнятый над боковыми центр. [[неф]], снабжённый зоной клеристория). Базовая структура церковного здания оставалась неизменной, но развитие литургических практик привело к видоизменению первоначальной схемы. Наряду с базиликами возводились центрические мавзолеи, [[баптистерия|баптистерии]] и [[мартирий|мартирии]]. | ||
Внутреннее пространство храма состоит из двух частей: пространства [[алтаря]] и примыкающего к нему хора, предназначенного для клира, и пространства нефов для мирян. Значимость алтарной части подчёркивалась оформлением её мотивом триумфальной арки и [[апсида|апсидой]] с конхой. В хоре могли размещаться епископские и аббатские троны или деревянные сиденья для клириков, декорированные резьбой, скульптурой, в Италии в эпоху Возрождения – [[интарсия]]ми. В пространстве нефов размещались [[амвон]]ы , проповеднические [[кафедра|кафедры]] – пульпиты, сиденья для мирян, у входа – чаши со святой водой. При отсутствии отдельного здания баптистерия крещальные купели могли находиться в нефах или капеллах. В средние века архитектура базилики обогатилась такими элементами, как [[вестверк]] (нередко с дополнительными апсидами и престолами), башни над средокрестием, в рукавах трансептов и в восточной части, эмпоры, дополнительной апсиды в рукавах трансептов (их также могло быть несколько), [[крипта]], [[деамбулаторий]] и примыкающий к нему венец капелл; появляются также [[клуатр]]ы (преимущественно в архитектуре монастырей). Начиная с позднего Средневековья во внутреннем пространстве церквей появляются частные семейные капеллы с фамильными надгробиями, украшенные [[алтарный образ|алтарными образами]], настенными росписями и витражными окнами. | Внутреннее пространство храма состоит из двух частей: пространства [[алтаря]] и примыкающего к нему хора, предназначенного для клира, и пространства нефов для мирян. Значимость алтарной части подчёркивалась оформлением её мотивом триумфальной арки и [[апсида|апсидой]] с конхой. В хоре могли размещаться епископские и аббатские троны или деревянные сиденья для клириков, декорированные резьбой, скульптурой, в Италии в эпоху Возрождения – [[интарсия]]ми. В пространстве нефов размещались [[амвон]]ы , проповеднические [[кафедра|кафедры]] – пульпиты, сиденья для мирян, у входа – чаши со святой водой. При отсутствии отдельного здания баптистерия крещальные купели могли находиться в нефах или капеллах. В средние века архитектура базилики обогатилась такими элементами, как [[вестверк]] (нередко с дополнительными апсидами и престолами), башни над средокрестием, в рукавах трансептов и в восточной части, эмпоры, дополнительной апсиды в рукавах трансептов (их также могло быть несколько), [[крипта]], [[деамбулаторий]] и примыкающий к нему венец капелл; появляются также [[клуатр]]ы (преимущественно в архитектуре монастырей). Начиная с позднего Средневековья во внутреннем пространстве церквей появляются частные семейные капеллы с фамильными надгробиями, украшенные [[алтарный образ|алтарными образами]], настенными росписями и витражными окнами. | ||
Строка 97: | Строка 97: | ||
Концепция литургического пространства в средние века развивалась благодаря традициям благочестия, сложившимся в различных монашеских орденах (визуальное богатство бенедиктинско-клюнийской традиции и аскетизм цистерцианской), а также литургическому богословию [Гонорий Августодунский (Гонорий Отёнский), Вильгельм Дуранд, [[Винсент из Бове]] и др.], в котором постепенно сформировался образ храма как «зеркала» тварного мира и одновременно средства церковной проповеди. | Концепция литургического пространства в средние века развивалась благодаря традициям благочестия, сложившимся в различных монашеских орденах (визуальное богатство бенедиктинско-клюнийской традиции и аскетизм цистерцианской), а также литургическому богословию [Гонорий Августодунский (Гонорий Отёнский), Вильгельм Дуранд, [[Винсент из Бове]] и др.], в котором постепенно сформировался образ храма как «зеркала» тварного мира и одновременно средства церковной проповеди. | ||
В эпоху Возрождения представления о церковном здании следовали общим гуманистическим тенденциям ренессансного [[неоплатонизм]]а, при этом смещались акценты в храмовой | В эпоху Возрождения представления о церковном здании следовали общим гуманистическим тенденциям ренессансного [[неоплатонизм]]а, при этом смещались акценты в храмовой символике в сторону космологической и эстетической метафор. Идеальным типом храма стала центрическая постройка, в связи с чем возникла проблема её приспособления к нуждам литургической практики (обязательное расположение престола на востоке). В написанном под влиянием постановлений Тридентского собора сочинении Карло Борромео «Наставления по возведению и украшению церквей» (1577 г.), явившемся программой архитектуры Контрреформации, был рекомендован базиликальный тип здания как единственно возможный для церковного зодчества; он был призван воплотить в архитектуре традиционный экклезиологический символизм Креста и Тела Христова. Новые требования отразились в истории окончательного строительства [[собор Святого Петра|собора Святого Петра]] в Риме (корректировка строго центрического решения [[Микеланджело]] в проекте К. [[Мадерна|Мадерны]]) и в архитектурной практике [[иезуиты|иезуитов]]. В эпоху [[барокко]] заново выявлена мистическая природа внутреннего пространства церковного здания, создавались сложноструктурированные, многоуровневые интерьеры, с их динамикой овальных планов и уходящего вглубь к алтарю пространства, которым соответствовали и пластически активные фасады. | ||
В эпохи [[классицизм]]а и [[ампир]]а произошла реабилитация ротондального типа храма. XIX век – время поисков нового облика церковного здания в рамках различных [[исторические стили|исторических стилей]], но также и постепенного упадка церковного строительства. И только XX век стал временем возобновления творческого начала в храмовом зодчестве, что было связано как с рождением новых строительных технологий и архитектурных теорий (в том числе [[конструктивизм]]а), так и с новыми явлениями в католицизме («литургическое возрождение» начале XX века, обновлённая экклезиология II Ватиканского собора). Возникли попытки вернуться к простоте раннехристианской базилики, понимаемой как место евхаристического единения общины. | В эпохи [[классицизм]]а и [[ампир]]а произошла реабилитация ротондального типа храма. XIX век – время поисков нового облика церковного здания в рамках различных [[исторические стили|исторических стилей]], но также и постепенного упадка церковного строительства. И только XX век стал временем возобновления творческого начала в храмовом зодчестве, что было связано как с рождением новых строительных технологий и архитектурных теорий (в том числе [[конструктивизм]]а), так и с новыми явлениями в католицизме («литургическое возрождение» начале XX века, обновлённая экклезиология II Ватиканского собора). Возникли попытки вернуться к простоте раннехристианской базилики, понимаемой как место евхаристического единения общины. | ||
Строка 115: | Строка 115: | ||
Барочное мироощущение и благочестие нашло отражение в религиозной живописи, уже не просто отрицающей различие между пространством картинным и зрительским, но создающей эффект энергичного и непреодолимого вовлечения зрителя в происходящее. Иллюзионистическая монументальная декорация (в том числе плафонная живопись) усиливает подобный эффект, апеллируя к сенсомоторному опыту зрителя, находящегося в пространстве храма, где господствует вертикальный вектор взаимопроникновения небесного и земного бытия (иконографические мотивы «вознесения Богоматери», триумфов святых и т. д.). | Барочное мироощущение и благочестие нашло отражение в религиозной живописи, уже не просто отрицающей различие между пространством картинным и зрительским, но создающей эффект энергичного и непреодолимого вовлечения зрителя в происходящее. Иллюзионистическая монументальная декорация (в том числе плафонная живопись) усиливает подобный эффект, апеллируя к сенсомоторному опыту зрителя, находящегося в пространстве храма, где господствует вертикальный вектор взаимопроникновения небесного и земного бытия (иконографические мотивы «вознесения Богоматери», триумфов святых и т. д.). | ||
В эстетике классицизма с его ярко выраженным дидактическим пафосом на новом уровне происходило обращение к исконной функции религиозного искусства как средства моральной проповеди. Католическое искусство XIX – первой половины XX века в значительной мере опиралось на традиции прошлого: художники использовали в убранстве церковного здания иконографию и стилистику предшествующих эпох. Следуя постановлениям II Ватиканского собора, католицизм во второй половине XX века отдавал предпочтение абстрактной и | В эстетике классицизма с его ярко выраженным дидактическим пафосом на новом уровне происходило обращение к исконной функции религиозного искусства как средства моральной проповеди. Католическое искусство XIX – первой половины XX века в значительной мере опиралось на традиции прошлого: художники использовали в убранстве церковного здания иконографию и стилистику предшествующих эпох. Следуя постановлениям II Ватиканского собора, католицизм во второй половине XX века отдавал предпочтение абстрактной и символической церковной декорации перед традиционной назидательной образностью; в храмовое пространство широко включались произведения современных художников. | ||
== Музыкальная культура == | == Музыкальная культура == |